开年最燃最炸的科幻大作来了——《峡谷/禁谷》。
这部来自苹果的科幻片，特效细节拉满。
故事开始，来自东欧的安雅·泰勒-乔伊饰演的女主德拉萨正在执行任务。
某大佬刚从飞机上下来，便被超远距离一击毙命。
作为世界上最顶级的狙击手之一，德拉萨名声在外，让人闻风丧胆。
另一边的美国，退伍军人李维（迈尔斯·特勒 饰）因战争创伤沦为雇佣兵，受神秘组织招募，执行一项机密任务。
在某个被刻意抹去坐标的荒凉之地，横亘着一片被浓雾永久笼罩的峡谷。
自20世纪40年代起，冷战双方达成秘密协议，各自派遣特工驻守峡谷两侧的高塔，确保深渊中的未知威胁永不外溢。
这项任务被严格传承至今，成为一场无人知晓的孤独守望。
每天的任务便是巡视各种武器是否弹药充足，以防备来自谷底恐怖的“空心人”。
因此，守望者必须是最顶尖的武器专家。
李维刚到这个峡谷，上一任守望者便离开，此岸便只剩他一人。
而对岸的守望者，正是德拉萨，奉命驻扎东塔。
两人被告诫严禁任何接触。
随着两人开始用纸条到子弹的交流。
深渊的距离未能阻隔两颗孤独的心。
从文字交流到节日庆祝，禁忌的情愫在寂静中滋生。
然而，峡谷的危机远超想象——当诡异生物频繁袭击塔楼，两人被迫深入迷雾，直面吞噬一切的恐怖真相。
当李维决定通过绳索到达对岸，一日短暂的相距过后，不料途中李维绳索被炸断，落下谷底。
德拉萨毅然跳下，两人开始了一段谷底的恐怖逃生之路。
导演斯科特·德里克森延续了《奇异博士》的奇幻美学，将峡谷打造成兼具冷峻与诡谲的异空间。
迷雾中若隐若现的塔楼、阴森的森林，以及丹·劳斯特森（《水形物语》）的摄影，为影片蒙上一层末日寓言般的质感。
空心人、树灵骑士、蜘蛛骷髅头……特效团队设计的生物视觉冲击力十足。
迈尔斯·特勒与安雅·泰勒-乔伊的化学反应成为全片亮点。
前者以颓废硬汉的形象诠释李维的内心挣扎，后者则以灵动演技赋予德拉萨坚韧与脆弱并存的特质。
两人跨越鸿沟的互动，既有狙击手对峙的张力，也不乏浪漫喜剧的诙谐。
其中安雅·泰勒-乔伊还call back了《后翼弃兵》的国际象棋桥段。
影片前半段巧妙融合悬疑与人性探讨，冷战的隐喻、孤独的窒息感，以及角色间克制的互动，足以媲美《湮灭》的哲思。
可惜的是，扎克·迪恩的剧本本可借峡谷的“不可知性”制造更深层的恐惧，却选择用密集的打斗和爆炸填充空白。
当李维与德拉萨坠入深渊时，观众期待的并非怪兽缠斗，而是对人性与使命的终极拷问——这一点，影片仅浅尝辄止。
作为情人节电影，《峡谷》包裹着克鲁苏元素的爱情片，如同一场华丽却潦草的冒险：惊艳的视觉概念与充满魅力的主演搭档。
不过若将视线从深渊的怪物移回人性的迷雾，或许这场孤独守望会留下更有趣的故事。
0条评论